奥斯卡成了“墨西哥电影节”?

2018年03月06日10:34  来源:每日新报
 
原标题:奥斯卡成了“墨西哥电影节”?

  本届奥斯卡颁奖典礼“壕”气十足地用了4500万块施华洛世奇水晶打造舞台,奥斯卡求新求变的渴求表露无遗。纵观获奖名单,关注新人、女性、边缘人、弱势群体,奥斯卡的保守审美正在分崩离析。尤其是《水形物语》一举拿下最佳影片和最佳导演,让吉尔莫·德尔·托罗(“陀螺”)成了继阿方索·卡隆、冈萨雷斯后第三位揽得奥斯卡小金人的墨西哥导演,不少人感慨,奥斯卡快变成了“墨西哥电影节”。

  长期以来,奥斯卡是美国的电影最高奖,而非国际性电影奖项,不过随着老牌玩家韦恩斯坦的垮台,好莱坞陷入了很长一段时间的权力真空,奥斯卡也开始重新审视自己,往更多元化的方向发展。以阿方索·卡隆、冈萨雷斯和德尔·托罗为代表的墨西哥军团首当其冲,牢牢控制了这几年的奥斯卡,也给奥斯卡带来新气象。

  众所周知,非现实题材在奥斯卡比较吃亏,很难拿到最佳影片,尤其是《水形物语》这类怪物片,在很长一段时间都属于B级片,登不上大雅之堂,但这次“陀螺”导演打破了这个传统。《水形物语》这次问鼎奥斯卡,不仅仅是为了证明魔幻题材电影,可以配得上这无上荣光,更是赌上奇幻题材尊严的奋力一战。优秀的作品,会令观众有所共鸣,而有了共鸣后,销量、票房、奖杯也就成了标配,《水形物语》表面上看是哑女和鱼人的跨物种相爱,实则通过这种畸形的关系,道出了边缘人物的苦涩,触动了不少游离在主流边缘的孤单心灵,成为奥斯卡最大赢家也就理所当然了。

  对关心这个世界最强电影俱乐部年度大趴的观众而言,应当庆幸世界给了我们克里斯托弗·诺兰,也给了我们“陀螺”导演,从前者身上能看到好莱坞的匠人精神,从后者身上则看不到匠气的痕迹。(记者 于穆铭)

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